Pouvez-vous nous parler de votre travail au ministère français de la Culture? Comment cela se recoupe-t-il avec votre rôle de présidente du Forum des agrégateurs d’Europeana?
J'ai travaillé pour le ministère français de la Culture pendant 14 ans dans de nombreux postes, et je suis maintenant en charge de la définition et de la mise en œuvre de la stratégie Linked Open Data (LOD) pour le ministère. J'ai eu la chance de suivre ou d'être impliqué dans l'initiative Europeana depuis le début, et je coordonne actuellement la participation française à Europeana, représentant la France au sein du groupe d'experts sur le patrimoine culturel numérique et Europeana (DCHE) à la Commission européenne.
Au cours des cinq dernières années, j’ai également été le représentant de l’agrégateur national français au sein du forum des agrégateurs d’Europeana. J'ai été élu membre du Groupe directeur du Forum et nommé président il y a quelques mois. Je pense que le Forum reflète parfaitement la manière dont les aspects techniques et politiques du patrimoine culturel numérique peuvent être gérés ensemble, et c’est un grand honneur pour moi d’avoir la chance de représenter tous les agrégateurs et fournisseurs de données qui contribuent à Europeana.
Les points d'intersection entre mes rôles sont donc nombreux; les aspects techniques et politiques que je traite au niveau national consistent à guider et à aider les institutions du patrimoine culturel à publier leurs données en tant que données ouvertes liées et à contribuer à l’initiative Europeana.
En quoi le nouveau Bauhaus européen est-il pertinent pour le travail que vous accomplissez dans ces deux rôles?
Le nouveau Bauhaus européen est particulièrement pertinent car il met l’accent sur la culture et la créativité dans un contexte politique et économique où ces aspects n’ont pas été considérés comme prioritaires. Avec mes deux rôles liés à la mise à disposition du patrimoine culturel au plus large public, y compris les artistes, le nouveau Bauhaus européen nous rappelle que la créativité et la culture peuvent s’appuyer sur le patrimoine culturel ou s’en inspirer. Je crois que cela nous donne de la nourriture pour la pensée et l'inspiration!
Qu’est-ce que le nouveau Bauhaus européen signifie pour vous?
Lorsque j’ai entendu parler du nouveau Bauhaus européen pour la première fois, je l’ai compris comme une renaissance du Bauhaus «classique» de l’architecture et du design. J'ai trouvé pertinent que ce mouvement artistique - qui visait à réunir l'art, l'architecture, le design et le bien-être - soit relancé à une époque troublée par des crises telles que la pandémie de COVID-19 et le réchauffement climatique. Pour moi, le Bauhaus était synonyme d'objets et d'architecture qui sont beaux mais aussi complètement fonctionnels et utiles. Je perçois donc également le nouveau Bauhaus européen comme quelque chose lié à l’art et à la culture, mais avec un but et un lien avec la technologie et d’autres secteurs. Je vois cela comme une invitation pour les citoyens à faire émerger des idées où l'art, la culture et la créativité peuvent répondre à nos défis sociétaux actuels.
Dans un avenir pas trop lointain façonné par le Bauhaus européen, à quoi pensez-vous que ressemblerait l’expérience de la visite d’une institution du patrimoine culturel?
Je pense que le nouveau Bauhaus européen apportera de nouvelles façons de dialoguer avec le public. Dans le contexte actuel, où les gens ne peuvent pas voyager comme avant, ou ne se sentent pas assez en sécurité pour visiter des endroits bondés ou attendre dans de longues files d'attente, il est difficile d'offrir des moyens novateurs de visiter une institution du patrimoine culturel. L'une de nos missions en tant que professionnels du secteur du patrimoine culturel est de faire en sorte que tout le monde se sente le bienvenu et de rendre le contenu aussi éducatif et accessible que possible. Dans une future institution façonnée par le nouveau Bauhaus européen, j’espère que cela sera encore plus possible et que nous serons en mesure d’attendre avec impatience des visites qui n’entrent pas en conflit avec les expériences numériques et «dans la vie réelle», mais qui établissent un équilibre entre les deux.
L'une des dernières expositions que j'ai visitées ici en France a utilisé le numérique pour améliorer très efficacement une visite in situ. Il y avait une exposition monumentale d'une peinture, avec un accent numérique et l'explication de beaucoup de ses éléments. Cette fonctionnalité a considérablement amélioré mon expérience en tant que visiteur, car j'ai pu la voir et la lire de n'importe où dans la pièce et elle m'a fourni de précieux détails historiques et artistiques. Je crois que bientôt ce genre d'expériences augmentées sera largement utilisé.
Comment pensez-vous que le numérique puisse soutenir votre vision?
Tous les travaux réalisés en coulisses par les agrégateurs et, bien sûr, par les partenaires de données contribueront à la construction de cette vision. Il y a dix ans, le numérique signifiait principalement un large accès sans aucune notion de frontière ou de frontière. Je suis plutôt heureux de constater que cette compréhension du numérique a évolué et je pense qu’aujourd’hui, le numérique est davantage perçu comme un moyen d’offrir une «culture augmentée» où la fracture traditionnelle entre numérique et physique n’est plus pertinente. Le numérique valorise la culture pour le patrimoine mais aussi pour la création. Le numérique est totalement intégré dans notre vie quotidienne et dans nos processus, il est donc crucial, dans ce contexte, de soutenir la transformation numérique du secteur du patrimoine culturel.
Le nouveau Bauhaus européen encourage l’interdisciplinarité – la commissaire Mariya Gabriel l’a décrit comme «un pont entre le monde de l’art et de la culture, d’une part, et le monde de la science et de la technologie, d’autre part». Comment le secteur du patrimoine culturel peut-il collaborer avec d'autres secteurs pour contribuer à l'initiative?
La division du secteur du patrimoine culturel est une conséquence ou un reflet de la façon dont les choses sont organisées et financées politiquement et administrativement. En réalité, la culture ne se suffit pas à elle-même. Par définition, la culture est un pont vers et depuis d'autres secteurs. Le nouveau Bauhaus européen est une excellente occasion de nous rappeler que la culture, tout comme l’écologie, est pluridisciplinaire et qu’il convient de favoriser la collaboration entre les secteurs liés aux sciences humaines d’une part et à la technologie d’autre part.