Kan du berätta om ditt arbete på det franska kulturministeriet? Hur sammanfaller detta med din roll som ordförande för Europeana Aggregators’ Forum?
Jag har arbetat för det franska kulturministeriet i 14 år i många positioner, och är nu ansvarig för att definiera och genomföra strategin för länkade öppna data (LOD) för ministeriet. Jag har haft turen att följa eller vara involverad i Europeana-initiativet från början, och jag samordnar för närvarande Frankrikes deltagande i Europeana, som företräder Frankrike i expertgruppen för det digitala kulturarvet och Europeana (DCHE) i Europeiska kommissionen.
Under de senaste fem åren har jag också varit företrädare för den franska nationella sammanslutningen i Europeana Aggregators’ Forum. Jag valdes in som medlem i forumets styrgrupp och utsågs till ordförande för några månader sedan. Jag anser att forumet är en perfekt återspegling av hur tekniska och politiska aspekter av det digitala kulturarvet kan hanteras tillsammans, och det är en stor ära för mig att få chansen att representera alla aggregatorer och dataleverantörer som bidrar till Europeana.
Skärningspunkterna mellan mina roller är därför många. De tekniska och politiska aspekter som jag behandlar på nationell nivå handlar om att vägleda och stödja kulturarvsinstitutioner så att de kan offentliggöra sina data som länkade öppna data och bidra till Europeana-initiativet.
Hur är Bauhausinitiativet relevant för det arbete du utför i båda dessa roller?
Bauhausinitiativet är särskilt relevant eftersom det fokuserar på kultur och kreativitet i ett politiskt och ekonomiskt sammanhang där dessa aspekter inte betraktades som prioriteringar. Med båda mina roller i samband med att göra kulturarvet tillgängligt för den bredaste publiken, däribland konstnärer, påminner Bauhausinitiativet oss om att kreativitet och kultur kan förlita sig på eller inspireras av kulturarvet. Jag tror att det ger oss lite mat för eftertanke och inspiration!
Vad betyder det nya europeiska Bauhaus för dig?
När jag först hörde talas om det nya europeiska Bauhaus uppfattade jag det som ett återupplivande av arkitekturens och formgivningens ”klassiska” Bauhaus. Jag fann det relevant att denna konstnärliga rörelse – som fokuserade på att sammanföra konst, arkitektur, design och välbefinnande – återupplivas i tider som är oroliga av kriser som covid-19-pandemin och den globala uppvärmningen. För mig var Bauhaus synonymt med objekt och arkitektur som är vackra men också helt funktionella och användbara. Så jag uppfattar också det nya europeiska Bauhaus som något som är relaterat till konst och kultur men med syfte och koppling till teknik och andra sektorer. Jag ser det som en inbjudan till medborgarna att ta upp idéer där konst, kultur och kreativitet kan möta våra nuvarande samhällsutmaningar.
I en inte alltför avlägsen framtid formad genom det europeiska Bauhaus, hur hoppas du att erfarenheten av att besöka en kulturarvsinstitution skulle vara?
Jag tror att det nya europeiska Bauhaus kommer att skapa nya sätt att engagera publiken. I den nuvarande situationen, där människor inte kan resa som de brukade, eller inte känner sig trygga nog att besöka trånga platser eller vänta i långa köer, finns det en utmaning att erbjuda innovativa sätt att besöka en kulturarvsinstitution. Ett av våra uppdrag som yrkesverksamma inom kulturarvssektorn är att få alla att känna sig välkomna och göra innehåll så pedagogiskt och tillgängligt som möjligt. I en framtida institution som formats av det nya europeiska Bauhaus hoppas jag att detta kommer att bli ännu mer möjligt, och att vi kommer att kunna se fram emot besök som inte står i konflikt med digitala och verkliga erfarenheter, men som skapar en balans mellan de två.
En av de sista utställningarna jag besökte här i Frankrike använde digitalt för att förbättra ett besök på plats mycket effektivt. Det fanns en monumental visning av en målning, med ett digitalt fokus och förklaring av många av dess element. Denna funktion förbättrade avsevärt min upplevelse som besökare eftersom jag kunde se och läsa den från var som helst i rummet och det gav mig värdefulla historiska och konstnärliga detaljer. Jag tror att dessa typer av förstärkta erfarenheter snart kommer att användas i stor utsträckning.
Hur tror du annars att det digitala kan stödja din vision?
Allt arbete ”bakom kulisserna” som utförs av aggregatorer och naturligtvis datapartner kommer att bidra till att bygga upp den visionen. För tio år sedan innebar digital mestadels bred tillgång utan någon uppfattning om gräns eller gräns. Jag är ganska glad över att se att denna förståelse av det digitala har utvecklats, och jag tror att det digitala i dag mer ses som ett sätt att erbjuda en ”förstärkt kultur” där den traditionella klyftan mellan digitalt/fysiskt inte längre är relevant. Digitalt förbättrar kulturen för kulturarvet men också för skapandet. Det digitala är helt integrerat i vår vardag och process, så det är avgörande i detta sammanhang att stödja den digitala omvandlingen av kulturarvssektorn.
Det nya europeiska Bauhaus uppmuntrar tvärvetenskaplighet – kommissionsledamot Mariya Gabriel har beskrivit det som ”en bro mellan konst- och kulturvärlden å ena sidan och vetenskaps- och teknikvärlden å den andra”. Hur kan kulturarvssektorn samarbeta med andra sektorer för att bidra till initiativet?
Uppdelningen av kulturarvssektorn är en konsekvens av eller en återspegling av hur politiskt och administrativt saker organiseras och finansieras. Kulturen står inte för sig själv. Kultur är per definition en bro till och från andra sektorer. Det nya europeiska Bauhaus är ett utmärkt tillfälle att påminna oss om att kultur, liksom ekologi, är tvärvetenskapligt och att samarbete mellan sektorer med anknytning till humaniora å ena sidan och teknik å andra sidan bör främjas.